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中国電影110年（1905-2015）
中国電影 2017年10月 p/16開/平装 ISBN7106047147 |
| 目録 | ||||
| 序言一 | ||||
| 序言二 | ||||
| 第一章 | 中国電影工業及芸術流変 | |||
| 一 | “影戦”伝人与中囲電影的誕生 | |||
| 一 | 早期電影放映活動及影院建設 | |||
| 二 | 中国電影制片業的萌芽 | |||
| 三 | 商務印書館的電影活動 | |||
| 二 | 商業制作模式F的市場競争 | |||
| 一 | 冉冉上昇的“明星” | |||
| 二 | 20年代電影公司及行業先驅 | |||
| 三 | 邵氏兄弟与“天一”公司的突囲 | |||
| 四 | 羅晴佑与聯華影業公司的浮沈 | |||
| 三 | 電影為時代発声 | |||
| 一 | 左翼電影運動的源起及芸術光彩 | |||
| 二 | 左翼影人自己的陣地“電通” | |||
| 三 | 国防電影的新方向 | |||
| 四 | 抗戦時期及戦後的電影創作 | |||
| 一 | 戦時電影的格局裂変 | |||
| 二 | 戦後進歩電影的重鎮“昆侖” | |||
| 三 | “文華”及其文人情懐的影像世界 | |||
| 五 | 新中国電影事業的発展 | |||
| 一 | 新中国電影制片業的発展流変 | |||
| 二 | 国有化改造与私営電影業的出路 | |||
| 三 | 新中国電影事業的先導者 | |||
| 四 | 新中国電影的発行和放映活動 | |||
| 五 | “十七年”重要電影政策与調整 | |||
| 六 | 新中国電影芸術的探索 | |||
| 一 | 従“市民電影”到“人民電影” | |||
| 二 | 1959“国慶献礼片” | |||
| 三 | “大躍進”的時代産物-紀録性芸術片 | |||
| 四 | “文革”時期的電影創作 | |||
| 七 | 中国電影技術革命与産業新業態 | |||
| 一 | 早期電影技術革命的流変 | |||
| 二 | 電影拍攝基地与影視産業鏈開発 | |||
| 三 | CCTV-6：打開電視看電影 | |||
| 四 | 当代中国電影技術的革新 | |||
| 五 | 院線整合与差異化発展 | |||
| 六 | 互聯网与中国電影 | |||
| 八 | 外片引進与国産商業電影的崛起 | |||
| 一 | 中国訳制片的銀幕歴程 | |||
| 二 | 《紅番区》及好菜塢大片引進20年 | |||
| 三 | 《英雄》及国産商業電影的崛起 | |||
| 四 | 電影類型形態新発展 | |||
| 五 | 新生代導演格局 | |||
| 六 | 合拍片的起与興 | |||
| 七 | 中国電影“走出去” | |||
| 第二章 | 電影作品与人物 | |||
| 一 | 初創時期的電影先鋒 | |||
| 一 | 早期長故事片的類型化探索 | |||
| 二 | 鄭正秋与早期家庭倫理劇的開拓 | |||
| 三 | 早期電影劇作的発展与《申屠氏》 | |||
| 四 | 鴛鴦蝴蝶派与早期電影 | |||
| 五 | 20年代古装片濫觴 | |||
| 六 | 万氏兄弟与早期動画電影 | |||
| 七 | 早期中国電影明星 | |||
| 八 | 由“唯美”走向現実主義的史東山 | |||
| 九 | 田漢与他那“銀色的夢” | |||
| 十 | “五四”新文芸与中国電影的首次結合-《春蚕》 | |||
| 二 | 黄金時代的中流砥柱 | |||
| 一 | 銀海詩人孫瑜 | |||
| 二 | 擁抱民衆与時代的電影大師蔡楚生 | |||
| 三 | 霊魂的写実主義者-呉永剛 | |||
| 四 | 古典幽黙的温情写手朱石麟 | |||
| 五 | “伯楽”卜万蒼 | |||
| 六 | “映画人心”的費穆 | |||
| 七 | 馬徐維邦与中国早期恐怖電影 | |||
| 八 | 憂患写実的沈西苓 | |||
| 九 | “千面人”袁牧之的電影伝奇 | |||
| 十 | 新電影、新影星：趙丹、白楊、周璇与金焔 | |||
| 三 | 銀海舵手之潮起潮落 | |||
| 一 | 金山、張瑞芳与《松花江上》 | |||
| 二 | 演芸天才石揮 | |||
| 三 | 《武訓伝》及其政治批判 | |||
| 四 | 老舎与電影 | |||
| 五 | 喜劇導演呂班的悲劇人生 | |||
| 六 | 22大電影明星 | |||
| 七 | 新中国第一位女導演王苹 | |||
| 八 | 老兵益壮之沈浮 | |||
| 九 | 老“北影”的光彩-水華、崔嵬、凌子風、成蔭 | |||
| 十 | 李俊-鉄骨錚錚見柔情 | |||
| 四 | 新時代的光栄与夢想 | |||
| 一 | 謝晋的家国情懐与歴史反思 | |||
| 二 | “儒将導演”謝鉄驪 | |||
| 三 | “第四代”：貼近生活的詩意表達 | |||
| 四 | “第五代”：横空出世的民族想象 | |||
| 五 | “第六代”：鳳凰涅盤的艱苦探索 | |||
| 六 | 主旋律電影-従《開同大典》到《建党偉業》 | |||
| 七 | 賀歳電影与馮小剛 | |||
| 八 | 動作片新態勢与功夫明星 | |||
| 第三章 | 電影文化事業 | |||
| 一 | 理論教育与民間電影文化 | |||
| 一 | 百年電影教育事業一覧 | |||
| 二 | 本土電影理論的拓荒 | |||
| 三 | “十七年”中国電影理論的発展 | |||
| 四 | 農村電影放映 | |||
| 五 | 民間電影收蔵 | |||
| 二 | 電影管理及行業現状概述 | |||
| 一 | 新中国電影管理制度流変 | |||
| 二 | 中国電影行業机構及協会 | |||
| 三 | 中国電影専項資金 | |||
| 四 | 中国電影公益事業 | |||
| 五 | 重要華語電影節及奨項 | |||
| 第四章 | 港台電影 | |||
| 一 | 特色与多元的香港電影 | |||
| 一 | 《庄子試妻》与香港電影制片的開端 | |||
| 二 | 淪陷前的香港電影 | |||
| 三 | 大中華影業公司 | |||
| 四 | 永華影業公司和大佬的電影夢 | |||
| 五 | 長城影業公司 | |||
| 六 | “邵氏兄弟”与東方好莱塢 | |||
| 七 | “邵氏”武侠新世紀 | |||
| 八 | “電懋”風格和陸運涛的追求 | |||
| 九 | 鄒文懐与嘉禾影業 | |||
| 十 | 香港電影新浪潮 | |||
| 十一 | “新浪潮”之後香港電影類型片的繁栄 | |||
| 十二 | “後九七”的香港電影 | |||
| 二 | 伝統与変異的台湾電影 | |||
| 一 | 台湾健康写実主義電影 | |||
| 二 | 台湾新電影 | |||
| 三 | 台湾新新電影及之後 | |||
| 四 | 中西風格交融的李安 | |||
| 跋 | ||||