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	紅色娘子軍：中国戯劇発展縦論 孔慶東 中華書局 2014年1月 p261/16開/平装 ISBN7101098800
本書取材于第二次国内革命戦争期間海南島瓊崖縦隊娘子軍的事迹，以《紅色娘子軍》為主線，通過解剖麻雀的方法，細致入微，来讓大家深味什麼叫戯劇，以及跟戯劇有関的一切。《紅色娘子軍》的芸術表現形式有報告文学、小説、電影、電視劇、舞台劇、芭蕾舞劇、話劇、京劇、瓊劇、广播劇等等。配有插図。

目録
緒論
		一	研究戯劇要有打通的意識和追求
		二	戯劇的本質就是“玩儿”
		三	中西方戯劇的発展及戯劇観之差異
第一講?	話劇在中国的萌芽及《紅色娘子軍》的文学意象与歴史背景
		一	文明戯最早進入中国時，並不受重視
		二	戦敗的刺激，使中国人開始看重話劇的宣伝功能和実用价値
		三	早期文明戯在芸術上是粗糙的
		四	中国伝統戯劇的写意和文明戯的写実
		五	《紅色娘子軍》名称的文学意象
		六	中国歴史上的娘子軍
第二講?	歴史上真実的紅色娘子軍
		一	表現戦争題材的文芸作品缺少不了女性
		二	真実生活中的紅色娘子軍
		三	几个主要娘子軍的原型
		四	紅色娘子軍対中国婦女解放問題的啓迪意義
第三講?	《紅色娘子軍》的版本
		一	文学史上很多優秀的作品都是集体創作的結晶
		二	《紅色娘子軍》是怎麼創作出来的
		三	報告文学版《紅色娘子軍》
		四	瓊劇版《紅色娘子軍》
		五	電影版《紅色娘子軍》
		六	另外一条線索-従《瓊花》到《紅色娘子軍》
		七	芭蕾舞版《紅色娘子軍》
		八	其他版本
第四講?	戯劇因素
		一	孔子時代，戯是不能登上大雅之堂的
		二	戯劇要有冲突
		三	戯劇是有規則的，需要事先約定
		四	劇之涵義
		五	戯劇的定義
		六	戯劇五要素
		七	劇本的三要素
		八	戯劇冲突的類型
		九	動作類型
		十	冲突的結局
		十一	戯劇的分類
		十二	戯劇的創作
		十三	中国古代戯曲理論
第五講?	《紅色娘子軍》的戯劇要素
		一	中国伝統戯曲理論
		二	《紅色娘子軍》到底什麼地方有戯
		三	現代大学生創作的《紅色娘子軍》劇本
第六講?	戯保人和人保戯-電影《紅色娘子軍》的主要創作群体
		一	編劇是一劇之本
		二	導演
		三	演員与角色
		四	《紅色娘子軍》中的圧迫与復仇
第七講?	故事片《紅色娘子軍》的叙事与隠喩
		一	《紅色娘子軍》的復仇主題
		二	《紅色娘子軍》的叙事与隠喩
		三	故事片《紅色娘子軍》的芸術成就
第八講?	芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
		一	芭蕾舞芸術的歴史
		二	経典的芭蕾舞劇
		三	芭蕾舞在中国的伝播
		四	日本版芭蕾舞劇《白毛女》
		五	“文革”後芭蕾舞的困境和努力
		六	芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情与創新
第九講?	京劇的発展歴程
		一	京劇得名及別称
		二	徽班進京
		三	京劇的発展歴程
		四	京劇基本常識
		五	京劇名家
		六	京劇面臨的危机
		七	延安時期京劇的重新崛起
第十講?	様板戯与《紅色娘子軍》
		一	京劇的革命
		二	関于様板戯
		三	“文革”時期的文学作品
		四	様板戯的由来及代表作
		五	様板戯《紅色娘子軍》
		六	京劇《紅色娘子軍》的創新及芸術特点
		七	京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講?	結語：戯劇的可能性
		一	戯劇的可能性問題
		二	戯劇的民族性与世界性的関系問題
		三	中国戯劇的前途在哪里？
		四	《紅色娘子軍》的意義：三个経典，三个宝蔵
		五	現代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和対白

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