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京劇与現代中国社会-第三届京劇学国際学術研討会論文集(上下)
杜長勝 著 文化芸術 2010年1月 p896/16開/平装 ISBN7503940263 |
| 目録 | ||||
| 一 | 京劇的伝承与発展 | |||
| 一 | 京劇芸術人才培養的創新之挙-中国京劇優秀青年演員研究生班創办十年回眸 | |||
| 二 | 三思京劇現代戯 | |||
| 三 | “新編京戯”三題 | |||
| 四 | 欧陽予倩的戯曲改革観 | |||
| 五 | 創作観念的悄然変革 | |||
| 六 | 顧頡剛与京劇 | |||
| 七 | 新時期京劇得失平議 | |||
| 八 | 抗日戦争時期根据地京劇発展的現代化因素-以延安地区為中心 | |||
| 九 | 京劇芸術元素在現代戯創作中的重新整合 | |||
| 十 | 京劇伝統戯衣研究 | |||
| 十一 | 尋找和春班的足迹 | |||
| 十二 | 従懐疑到教化：懐疑義美学視野下的“尚長栄三部曲”研究-紀念中国戯劇改革開放三十周年 | |||
| 十三 | 要研究“青京賽”的副作用 | |||
| 十四 | 京劇進中、小学課堂研究 | |||
| 十五 | 上海新式舞台的出現与海派京劇的確立 | |||
| 十六 | 従新舞台到更新舞台：《申報》、《梨園公報》中窺見的京劇新式布景 | |||
| 十七 | 真実与虚構：第五届京劇節所呈現的台湾人形象 | |||
| 十八 | 他来自欧洲-浅談程硯秋《関于改良戯劇的十九項建議》 | |||
| 十九 | 京劇劇目伝承的数量与質量-由一分簡単的劇目統計想到的程硯秋戯曲革新的民族精神 | |||
| 二十 | 略論京劇現代戯的歴史定位、現状分析与未来発展 | |||
| 二十一 | 従“育種”到“成才-富連成科班対于現代戯曲芸術教育的啓示” | |||
| 二十二 | 浅議京劇現状 | |||
| 二十三 | 余叔岩的声腔芸術与20世紀中国社会転型 | |||
| 二 | 京劇的伝播 | |||
| 一 | 民国時期梅蘭芳訪日公演的思考 | |||
| 二 | 全方位的伝播-改革開放以来京劇走向世界的特点 | |||
| 三 | 跨文化，還是“忘我”文化？-従京劇《中国公主杜蘭朶》与謝喜納版《奥瑞斯提亜》談起 | |||
| 四 | “跨文化”探索的現代戯曲-以呉興国的“当代伝奇劇場”創作為依据 | |||
| 五 | 生民之道，楽為大焉-再従媒介的角度看京劇 | |||
| 六 | 王瑤9即-戯曲教育的偉大先驅 | |||
| 七 | 梅蘭芳的観衆意識 | |||
| 八 | 京劇在国外-海外教学、演出側記 | |||
| 九 | 京劇在夏威夷大学的創造和接受過程 | |||
| 三 | 京劇理論探討 | |||
| 一 | 京劇改良運動百年紀念 | |||
| 二 | 我們為什麼要注意京劇？ | |||
| 三 | 従自覚到迷失-京劇文化追求与現代中国的社会転型 | |||
| 四 | 流派的誕生与不同体制下演員的心理分析 | |||
| 五 | 関于京劇文化伝統性与現代性的粗浅思考 | |||
| 六 | 京劇：面対全球化語境的个性強化 | |||
| 七 | “新”、“旧”劇之争的歴史回視与学術反思 | |||
| 八 | 関于京劇現代化的方針与歩驟的思考 | |||
| 九 | 従知性認識京劇 | |||
| 十 | 京劇流派芻議 | |||
| 十一 | “名角制”京劇班社結構初探 | |||
| 十二 | 社会転型期京劇的定位与選択 | |||
| 十三 | 呼喚京劇芸術以表演為本体的新時代-在第五届京劇芸術節学術研討会上的発言 | |||
| 十四 | 戯曲的語言体系-程式 | |||
| 十五 | 劇院与銀幕-20世紀早期京劇両種新的感触結構 | |||
| 十六 | 把玩的意趣与情致-対京劇伝統表演芸術特征的一種別様観瞧 | |||
| 十七 | 論京劇芸術生態的文化建構 | |||
| 十八 | “国劇”名義小考 | |||
| 十九 | 一橋飛架越時空-京劇芸術是現代中国社会不可缺少的文化坐標 | |||
| 二十 | 京劇文学雅俗共賞特色的生成-以曲詞為例 | |||
| 二十一 | 京劇的創新伝統与当代立場 | |||
| 二十二 | “移歩不換形”理論原則的実質 | |||
| 二十三 | 20世紀初京劇流派理論研究解読 | |||
| 二十四 | 舞蹈-戯曲美感的重要元素 | |||
| 二十五 | 論京劇行話中的戯諺 | |||
| 二十六 | 《申報》京劇評論家的自我建構 | |||
| 二十七 | 当下戯曲行業中的“潜規則” | |||
| 四 | 京劇的劇目、表演与音楽 | |||
| 一 | 我編撰京劇《鄭成功与台湾》等四種劇本 | |||
| 二 | 普及性-楊派老生芸術的重要特征 | |||
| 三 | 《車王府曲本》的流失与鄂公府本事考 | |||
| 四 | 新善本《辛亥庚戌劇目》考論 | |||
| 五 | 《戯考》在民国初年的文化地位 | |||
| 六 | 清抄本二簧腔工尺譜及道光時期的二簧腔研究 | |||
| 七 | 成大器者，常為第-従《曹操与楊修》看尚長栄芸術价値 | |||
| 八 | “戯胆”阿慶嫂：従“紅色経典”看“京劇革命” | |||
| 九 | 漫説“従容” | |||
| 十 | 層層枷鎖重沈沈-《金鎖記》従小説到京劇的嬗変 | |||
| 十一 | 我的《文昭関》“情結”及編創闡述-兼談京劇伝統折子戯的整理改編 | |||
| 十二 | 戯曲表演教学之我見 | |||
| 十三 | 浅談戯曲声楽教学的基本原則 | |||
| 十四 | 情系国粹意雋永楽載皮簧唱英雄-記著名京劇作曲家、上海京劇院国家一級作曲高一鳴 | |||
| 十五 | 白登雲京劇板鼓芸術実踐与教学初探 | |||
| 附録一 | 白登雲為程硯秋司鼓活動年表 | |||