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用音楽鋳造的“悲劇精神”：論王西麟的音楽創作(上下)
[luo4]鵬翔 団結 2020年11月 p// ISBN: 9787512683976 |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 上篇 | 王西麟及其音楽創作美学思想 | |||
| 一章 | 王西麟的成長経歴与創作歴程 | |||
| 一節 | 結縁与追尋 | |||
| 二節 | 挫折与曙光 | |||
| 三節 | 砥砺前行 | |||
| 四節 | 昇華苦難 | |||
| 二章 | 王西麟的音楽創作美学思想（之一）-“悲劇精神”創作美学思想的形成与体現 | |||
| 一節 | 什麼是“悲劇精神” | |||
| 二節 | 王西麟“悲劇精神”的形成 | |||
| 三節 | “悲劇精神”在王西麟音楽作品中的体現 | |||
| 三章 | 王西麟的音楽創作美学思想（之二）-如何用“交響性”思維認識民族民間音楽 | |||
| 一節 | “交響性”思維的属性 | |||
| 二節 | 西方民族楽派対民間音楽的“交響化”認識与運用 | |||
| 三節 | 王西麟対中国民族民間音楽的“交響化”運用 | |||
| 中篇 | 王西麟音楽作品中的主要創作技術 | |||
| 一章 | 源自中国民族民間音楽的三音調式体系 | |||
| 一節 | 五声性三音調式体系 | |||
| 二節 | 三音調式体系技術在王西麟音楽創作中的体現 | |||
| 二章 | 以“横向”結構思維為主而創作的音楽主題 | |||
| 一節 | 受民間音楽影響的音楽主題 | |||
| 二節 | 自由无調性的音楽主題 | |||
| 三節 | 十二音的音楽主題 | |||
| 四節 | 以節奏結構思維為主的音楽主題 | |||
| 三章 | 以“縦向”結構思維為主而創作的音楽主題 | |||
| 一節 | 以“和声-音響”結構思維為主的音楽主題 | |||
| 二節 | 以“音塊-音響”結構思維為主的音楽主題 | |||
| 三節 | 以“音色-音響”結構思維為主的音楽主題 | |||
| 四章 | 長呼吸結構思維 | |||
| 一節 | 長呼吸結構思維在音楽主題創作中的具体運用 | |||
| 二節 | “嵌入式”遞進展開的長呼吸“結構場” | |||
| 三節 | “慣性動勢”特点的長呼吸結構思維 | |||
| 五章 | 節奏節拍技術 | |||
| 一節 | 節奏節拍技術在横向維度中的運用 | |||
| 二節 | 節奏節拍技術在縦向維度中的運用 | |||
| 六章 | 和声技術 | |||
| 一節 | 各類調式音列的縦合性和声 | |||
| 二節 | 十二音序列和声 | |||
| 三節 | 以音程結構的和声 | |||
| 四節 | 和声序進 | |||
| 五節 | 復合和声 | |||
| 七章 | 織体技術 | |||
| 一節 | “音塊-音響”織体 | |||
| 二節 | “色彩復調”織体 | |||
| 三節 | “偶然音楽”織体 | |||
| 四節 | “簡約音楽”織体 | |||
| 下篇 | 王西麟十二部音楽作品的創作分析 | |||
| 一章 | 王西麟三部室内楽作品分析 | |||
| 一節 | 《鋳剣二章》（Op.28） | |||
| 二節 | 《殤I》（Op.30） | |||
| 三節 | 《四重奏》（Op.41） | |||
| 二章 | 王西麟三部協奏曲作品分析 | |||
| 一節 | 《鋼琴与23件弦楽》（Op.25） | |||
| 二節 | 《小提琴協奏曲》（Op.29/39） | |||
| 三節 | 《鋼琴協奏曲》（Op.56） | |||
| 三章 | 王西麟四部交響曲作品分析 | |||
| 一節 | 《第三交響曲》（Op.26） | |||
| 二節 | 《第四交響曲》（Op.38） | |||
| 三節 | 《第五交響曲》（Op.40） | |||
| 四節 | 《第八交響曲“喜劇的対話”》（Op.54） | |||
| 四章 | 王西麟両部交響組曲之比較分析-両部《雲南音詩》在跨越半个世紀之後的“対話” | |||
| 一節 | 両部《雲南音詩》的創作背景 | |||
| 二節 | 両部《雲南音詩》在創作美学方面的発展与演変 | |||
| 三節 | 両部《雲南音詩》在創作技術方面的不同与進歩 | |||
| 結語 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 附録一 | 王西麟主要作品年表 | |||
| 附録二 | 王西麟発表的主要文章 | |||
| 附録三 | 王西麟个人作品音楽会 | |||
| 附録四 | 王西麟総譜出版年表 | |||
| 附録五 | 王西麟主要作品録音出版記録 | |||
| 附録六 | 王西麟主要作品評論 | |||
| 後記 | ||||