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戯劇大三角：斯坦尼、梅耶荷徳、梅蘭芳
陳世雄 人民出版社 2019年12月 p// ISBN: 9787010214573 |
| 目録 | ||||
| 導言 | 従両个劇院的両種命運説起 | |||
| 一 | “巴拉日之問” | |||
| 二 | 従“解凍”到解体 | |||
| 三 | 従蘇聯解体到普京時代 | |||
| 四 | 戯劇大三角：斯坦尼斯拉夫斯基-梅耶荷徳-梅蘭芳 | |||
| 第一部分 | 従“莫芸”的創建到十月革命 | |||
| 一章 | 分道揚镳-梅耶荷徳与斯坦尼斯拉夫斯基之間分歧的由来 | |||
| 一節 | 両个体系的対立与斗争 | |||
| 二節 | 1902年的“莫芸”：分歧的表面化与梅耶荷徳的出走 | |||
| 三節 | 1905：合作的失敗与再次分手 | |||
| 二章 | 1917年革命前両位大師的分歧与論戦 | |||
| 一節 | 1906：斯坦尼斯拉夫斯基批判“坏的假定性” | |||
| 二節 | 1907：梅耶荷徳狠批自然主義劇院 | |||
| 三節 | 1907：梅耶荷徳論假定性劇院的最初嘗試 | |||
| 四節 | 1907：梅耶荷徳再論假定性劇院 | |||
| 五節 | 1907-1909：斯坦尼斯拉夫斯基取消所有的外部動作 | |||
| 六節 | 1911：斯坦尼体系開始推行 | |||
| 七節 | 1912：梅耶荷徳指出“生活”在舞台上不算“表演” | |||
| 八節 | 1905-1910：両位大師対象征主義従迷恋到擯弃 | |||
| 九節 | 従抛弃象征主義到1917年革命 | |||
| 第二部分 | 従“戯劇的十月”到反対形式主義的斗争 | |||
| 三章 | 十月革命後梅耶荷徳与斯坦尼斯拉夫斯基関系的変化 | |||
| 一節 | 十月革命後戯劇生態的巨変 | |||
| 二節 | 梅耶荷徳与“戯劇的十月” | |||
| 一 | ||||
| ……“戯劇的十月”綱領的提出 | ||||
| 二 | ||||
| ……“戯劇的十月”綱領的推行 | ||||
| 三 | ||||
| ……“戯劇的十月”的本質 | ||||
| 四 | ||||
| ……斯坦尼斯拉夫斯基的応対 | ||||
| 五 | ||||
| ……列寧、布哈林和盧那察爾斯基的的態度 | ||||
| 三節 | 1921：梅耶荷徳発表《斯坦尼斯拉夫斯基的孤独》引起轟動 | |||
| 四節 | 1923：瓦赫坦戈夫的逝世与第三工作室作為両位大師合作的“唯一場所” | |||
| 一 | ||||
| ……従査哈瓦的両篇文章看瓦赫坦戈夫与両位大師的関系 | ||||
| 二 | ||||
| ……瓦赫坦戈夫一度転向梅耶荷徳 | ||||
| 三 | ||||
| ……斯坦尼斯拉夫斯基考慮在第三工作室和梅耶荷徳合作 | ||||
| 四 | ||||
| ……把名詞転化為動詞-斯坦尼試図“従対情感的崇拜転為対動作的崇拜” | ||||
| 五節 | 風波尚未平息-1925年俄共（布）党中央决議前後 | |||
| 六節 | 朝着“由外到内”的方向転化-晩年的斯坦尼斯拉夫斯基 | |||
| 四章 | 梅耶荷徳借梅蘭芳“東風”為自己辯護 | |||
| 一節 | 梅蘭芳訪問蘇聯的背景 | |||
| 二節 | 梅蘭芳与塔伊羅夫 | |||
| 三節 | 梅耶荷徳借梅蘭芳来訪的“東風”反撃他的対手 | |||
| 四節 | 梅耶荷徳称梅蘭芳芸術為“体系”，並将学習京劇列入教学大綱 | |||
| 五章 | 反対形式主義斗争与斯坦尼斯拉夫斯基的立場 | |||
| 一節 | 反対形式主義斗争的縁起 | |||
| 二節 | 斯坦尼斯拉夫斯基、莫斯科芸術劇院与反対形式主義斗争 | |||
| 三節 | 斯坦尼斯拉夫斯基与“莫芸”的劇目方針 | |||
| 六章 | 梅耶荷徳回到斯坦尼斯拉夫斯基身辺 | |||
| 一節 | 斯坦尼的遺言：応該永遠听従梅耶荷徳的意見 | |||
| 一 | ||||
| ……巴赫魯申的回憶 | ||||
| 二 | ||||
| ……拉文斯基和涅尼茨基的回憶 | ||||
| 三 | ||||
| ……梅耶荷徳夫婦給斯坦尼斯拉夫斯基写信表達敬愛之情 | ||||
| 四 | ||||
| ……友人回憶斯坦尼斯拉夫斯基需要梅耶荷徳来代替他 | ||||
| 五 | ||||
| ……索洛維耶娃的回憶：両位大師的分歧已経完全消失 | ||||
| 六 | ||||
| ……克里斯蒂認為両大流派的斗争“非常符合規律” | ||||
| 二節 | 梅耶荷徳承認斯坦尼斯拉夫斯基体系是“唯一的体系” | |||
| 一 | ||||
| ……布特羅娃対斯坦尼斯拉夫斯基“体系”的質疑 | ||||
| 二 | ||||
| ……1939：梅耶荷徳改口説斯坦尼体系是“唯一的体系” | ||||
| 三 | ||||
| ……1939年4月梅耶荷徳在斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院的報告 | ||||
| 七章 | 最後的演講-第一届全蘇導演会議上的梅耶荷徳 | |||
| 一節 | 《梅耶荷徳在全蘇導演会議上的発言》導読 | |||
| 二節 | 附文：梅耶荷徳的最後演講 | |||
| 三節 | 本章小結 | |||
| 第三部分 | 討論：是命運使然吗？ | |||
| 八章 | 在走向社会主義現実主義的道路上-文芸的規範化対両大導演流派的影響 | |||
| 一節 | 創作方法与批評方法的規範化 | |||
| 二節 | 新的批評規範対両大導演流派的評价産生的影響 | |||
| 九章 | 従盧那察爾斯基到克爾任采夫-文芸界官員的更換対両大導演流派的影響 | |||
| 一節 | 盧那察爾斯基対梅耶荷徳的関注和評价 | |||
| 二節 | 克爾任采夫及其文章《異己的劇院》 | |||
| 一 | ||||
| ……従无産階級文化派理論家到芸術事務的大主管 | ||||
| 二 | ||||
| ……《真理報》的重磅文章：《異己的劇院》 | ||||
| 三節 | 克爾任采夫公平吗？-評説《異己的劇院》 | |||
| 一 | ||||
| ……関于諷刺喜劇《委任状》和《女自殺者》 | ||||
| 二 | ||||
| ……関于悲劇《一次生命》 | ||||
| 三 | ||||
| ……関于構成主義的演出《寛宏大量的烏亀》 | ||||
| 四 | ||||
| ……関于《欽差大臣》的創新与論争 | ||||
| 討論之尾声：従“莫芸”的命運説起 | ||||
| 第四部分 | 余論：従蘇聯経験反思中国戯劇 | |||
| 一 | 梅耶荷徳体系的進一歩確認 | |||
| 二 | 関于角色類型的劃分-論斯坦尼体系、梅耶荷徳体系的分歧並与中国戯曲比較（一） | |||
| 三 | 身体第一，還是文学因素、心理因素第一？-論斯坦尼体系、梅耶荷徳体系的分歧並与中国戯曲比較（二） | |||
| 四 | 関于“怪誕”風格与手法-論斯坦尼体系、梅耶荷徳体系的分歧並与中国戯曲比較（三） | |||
| 五 | 関于《梅蘭芳遊俄記》下集缺失的探討 | |||
| 六 | 梅蘭芳的“移歩而不換形”論 | |||
| 七 | 戯曲界推行斯坦尼体系過程中“適合”与“不適合”両種観点的対立 | |||
| 八 | 来華蘇聯戯劇専家対中国戯曲的不同看法及其深遠影響 | |||
| 九 | “反対形式主義斗争”在中国 | |||
| 十 | 従“梅蘭芳表演体系”受質疑看戯曲理論建設的主体性問題 | |||
| 附録一 | 関于“有机造型術”的若干文献 | |||
| 附録二 | 西方話劇角色類型 | |||
| 附録三 | 梅蘭芳1935年訪蘇档案考 | |||
| 主要参考書目 | ||||
| 主要作者情況 | ||||