|
戯楽音声：論戯曲音楽与器楽楽種之間的演変関系
張伯瑜 中央音楽学院 2018年6月 p/16開/ ISBN7810969048 |
| 目録 | ||||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 音楽模式-戯楽与器楽“創-演”（Making）的基礎 | |||
| 一節 | 論民族音楽学視野下的音楽分析 | |||
| 一 | 音楽形態分析的両種方式 | |||
| 二 | 音楽分析中的文化認知 | |||
| 二節 | 音楽模式的分析方法 | |||
| 一 | 模式与音楽模式 | |||
| 二 | 中国伝統音楽中的“音楽模式”範例 | |||
| 三 | 音楽制造過程中的“両種模式”与“三个層次” | |||
| 四 | 有譜与无譜，不僅僅是楽譜問題！ | |||
| 五 | 従中国到“東方” | |||
| 第二章 | 戯楽音声中神性与人性的交織 | |||
| 一節 | 音楽作為“三界”橋梁 | |||
| 一 | 音楽定義再思考 | |||
| 二 | 音楽作為芸術 | |||
| 三 | 音楽作為文化 | |||
| 四 | 音楽由工具到資源 | |||
| 二節 | 戯与楽中的神性与人性 | |||
| 一 | 戯曲-高度文明的象征 | |||
| 二 | 戯曲表演中的両个時空観 | |||
| 三 | 人性与神性的交織-来自田野的感悟 | |||
| 四 | 従以上材料所想到的 | |||
| 第三章 | 台湾的北管音楽与北管戯 | |||
| 一節 | 台湾北管音楽概述 | |||
| 一 | 北管音楽概述 | |||
| 二 | 北管音楽的物質構成 | |||
| 二節 | 台湾北管音楽的類型 | |||
| 一 | 戯曲 | |||
| 二 | 牌子 | |||
| 三 | 弦譜 | |||
| 三節 | 戯与楽之間的融合関系 | |||
| 一 | 声楽曲牌与器楽曲牌的関聯性 | |||
| 二 | 声楽曲牌邁向器楽曲牌間的過渡 | |||
| 結語 | ||||
| 第四章 | 南管与南管戯的音楽存見関系探究 | |||
| 一節 | 南管和南管戯歴史概述 | |||
| 一 | 南管定義与多種称謂 | |||
| 二 | 南管的音楽淵源 | |||
| 三 | 南管戯定義 | |||
| 四 | 南管戯源流 | |||
| 五 | 近代台湾南管与南管戯活動述略 | |||
| 六 | 行業神崇拜与作楽者身分認同 | |||
| 二節 | 南管音楽概述 | |||
| 一 | 楽隊形式和楽器 | |||
| 二 | 南管音楽系統 | |||
| 三節 | 南管与南管戯的音楽互存関系 | |||
| 一 | 従曲詞本事看南管戯在南管中的留存情況 | |||
| 二 | 南管戯吸收指套為唱段的情況 | |||
| 三 | 南管戯的過場音楽 | |||
| 四 | 南管戯《陳三五娘.賞花》唱段之音楽組成 | |||
| 結論 | ||||
| 第五章 | 泉州南音与梨園戯音楽的比較研究 | |||
| 第六章 | 广東漢楽与广東漢劇歴史文化関系概述 | |||
| 第七章 | 河南伝統器楽与戯曲音楽関系的調査与研究 | |||
| 第八章 | 従宮調使用談民間器楽与戯曲的関系-以魯西南鼓吹楽与渮沢地区地方戯曲為例 | |||
| 第九章 | 上党梆子与上党八音会之関系 | |||
| 第十章 | 堂名-把昆曲延伸到了十番鑼鼓 | |||
| 結束語：同様一件事 | ||||
| 参考文献 | ||||