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中国動画史
宮承波 主編 中国广播電視 2015年2月 p412/16開/平装 ISBN7504373451 |
| 目録 | ||||
| 第一篇 | 艱難的起歩-中国動画的濫觴(1923-1946) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | 動画的原始意象 | |||
| 第二節 | 動画与技術 | |||
| 第三節 | 中国動画的萌発 | |||
| 第二章 | 中国動画的誕生 | |||
| 第一節 | 最早的動画作品 | |||
| 第二節 | 中国動画之父-万氏兄弟 | |||
| 第三章 | 動画短片創作 | |||
| 第一節 | 万氏兄弟的最初探索 | |||
| 第二節 | 中国動画的早期作品 | |||
| 第三節 | 中国第一部有声動画 | |||
| 第四節 | 民族危難時期的動画作品 | |||
| 第四章 | 中国首部動画長片-《鉄扇公主》 | |||
| 第一節 | 影片簡介 | |||
| 第二節 | 影片的時代意義 | |||
| 第三節 | 鮮明的美術特征 | |||
| 第四節 | 芸術典型与意境営造 | |||
| 第五章 | 万氏兄弟早期作品的開拓意義与局限性 | |||
| 第一節 | 開拓意義 | |||
| 第二節 | 芸術局限 | |||
| 第二篇 | 発展与勃興-中国動画迎来第一个黄金時期(1947-1965) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | 中国動画首度繁栄 | |||
| 第二節 | “中国学派”民族風格的形成 | |||
| 第二章 | 東北電影制片厂成立 | |||
| 第一節 | 東影厂概況 | |||
| 第二節 | 東影厂動画代表作品簡介 | |||
| 第三章 | 中国動画的発展及民族化探索的開端 | |||
| 第一節 | 従東北電影制片厂到上海電影制片厂 | |||
| 第二節 | 中国動画快速発展 | |||
| 第三節 | 民族化探索的開端一《神筆》和《驕傲的将軍》 | |||
| 第四章 | 第一个黄金時期的到来及民族風格的成形 | |||
| 第一節 | 上海美術電影制片厂成立 | |||
| 第二節 | 題材多様的動画片 | |||
| 第三節 | 産量豊富的木偶片 | |||
| 第四節 | 動画家族的新成員-剪紙動画， | |||
| 第五節 | 虞哲光与折紙動画 | |||
| 第五章 | 中国動画的奇葩-水墨動画 | |||
| 第一節 | 水墨動画的誕生 | |||
| 第二節 | 中国第一部水墨動画-《小蝌蚪找媽媽》 | |||
| 第三節 | 経典作品-《牧笛》 | |||
| 第四節 | 水墨動画与“中国学派”芸術風格的確立 | |||
| 第六章 | “中国学派”的巓峰之作-《大閙天宮》 | |||
| 第一節 | 影片概述 | |||
| 第二節 | 叙事特点 | |||
| 第三節 | 民族化特征 | |||
| 第七章 | “中国学派”的芸術特点和局限性 | |||
| 第一節 | 芸術特点 | |||
| 第二節 | 局限性 | |||
| 附録 | 1947-1965年動画作品名録 | |||
| 第三篇 | 低迷与中断-“文革”時期的中国動画(1966-1976) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | 霜凍降臨 | |||
| 第二節 | 厳寒襲来 | |||
| 第三節 | 異化的民族化 | |||
| 第二章 | “文革”期間的動画作品簡介 | |||
| 第一節 | 動画片 | |||
| 第二節 | 剪紙片 | |||
| 第三節 | 木偶片 | |||
| 第四節 | 水墨剪紙動画 | |||
| 第三章 | 異化形態的民族風格 | |||
| 第一節 | 動画内容和表現形式的異化 | |||
| 第二節 | 高度写実的芸術風格， | |||
| 附録 | 1972-1976年主要動画作品名録 | |||
| 第四篇 | 復蘇与重建-中国動画的第二次繁栄(1977-1983) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | “二為”方向的提出 | |||
| 第二節 | “中国学派”的復蘇和中国動画的第二次繁栄 | |||
| 第二章 | 動画片題材豊富 | |||
| 第一節 | 童話題材代表作品簡介 | |||
| 第二節 | 神話題材代表作品簡介 | |||
| 第三節 | 伝統題材代表作品簡介 | |||
| 第四節 | 現代題材代表作品簡介 | |||
| 第三章 | 木偶片、剪紙片、水墨動画不乏佳作 | |||
| 第一節 | 木偶片代表作品簡介 | |||
| 第二節 | 剪紙片代表作品簡介 | |||
| 第三節 | 水墨動画代表作品簡介 | |||
| 第四章 | 再続輝煌的動画長片 | |||
| 第一節 | 新中国成立30周年献礼影片-《哪咤閙海》 | |||
| 第二節 | 民族風格的新探索-《天書奇譚》 | |||
| 附録 | 1977-1983年主要動画作品名録 | |||
| 第五篇 | 転型与陣痛-“中国学派”的失落和消隠(1984-1994) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | 新時代的冲撃 | |||
| 第二節 | 中国動画的応戦 | |||
| 第三節 | 黯然失色的“中国学派” | |||
| 第二章 | 動画系列片応運而生 | |||
| 第一節 | 動画片代表作品簡介 | |||
| 第二節 | 剪紙片代表作品簡介 | |||
| 第三節 | 木偶片代表作品簡介 | |||
| 第三章 | 動画短片表現尚佳 | |||
| 第一節 | 上海美影厂的主要作品 | |||
| 第二節 | 長春電影制片厂及其他単位的動画短片 | |||
| 第四章 | 動画長片枯萎凋零 | |||
| 第一節 | 木偶片的最後経典-《西岳奇童》 | |||
| 第二節 | 美猴王的謝幕-《金猴降妖》 | |||
| 附録 | 1984-1994年動画作品名録 | |||
| 第六篇 | 机遇与挑戦-中国動画的新発展(1995-2013) | |||
| 第一章 | 概説 | |||
| 第一節 | 中国動画的市場化転変 | |||
| 第二節 | 進入新世紀的中国動画 | |||
| 第二章 | 国産動画的跨越式発展 | |||
| 第一節 | 創作特点鮮明 | |||
| 第二節 | 対民族化風格的継承与発展 | |||
| 第三節 | 影院動画代表作品簡介 | |||
| 第四節 | 電視動画系列片代表作品簡介 | |||
| 第五節 | 以学院派為主的芸術短片 | |||
| 第三章 | 网絡動画迅速崛起 | |||
| 第一節 | 発展歴程 | |||
| 第二節 | 主要特征 | |||
| 第三節 | 代表作品簡介 | |||
| 附録一 | 20个国家動画産業基地 | |||
| 附録二 | 2005-2012年国家广電総局推荐優秀国産動画片名単 | |||
| 第七篇 | 港台動画 | |||
| 第一章 | 香港動画 | |||
| 第一節 | 発展脉絡 | |||
| 第二節 | 代表作品簡介 | |||
| 第三節 | 美学特征 | |||
| 第二章 | 台湾動画 | |||
| 第一節 | 発展脉絡 | |||
| 第二節 | 代表作品簡介 | |||
| 第三節 | 台湾動画的啓示 | |||
| 附録一 | 香港歴届IFVA獲奨動画 | |||
| 附録二 | 歴届金馬奨獲奨動画 | |||
| 附録三 | 歴届金穗奨獲奨動画 | |||
| 附録四 | 歴届台北電影節獲奨動画 | |||
| 主要参考資料 | ||||
| 後記 | ||||