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中国話劇通史-中国専門史文庫
葛一虹 著 馮天瑜 主編 武漢大学 2015年10月 p417/16開/平装 ISBN7307146207 |
| 目録 | ||||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 中国的早期話劇-文明新戯（19世紀末-1917） | |||
| 第一節 | 清末的学生演劇与中国早期話劇的誕生 | |||
| 一 | 清末的“戯劇界革命” | |||
| 二 | 西方戯劇的伝人与学生演劇 | |||
| 第二節 | 春柳社与春柳派 | |||
| 一 | 春柳社在東京 | |||
| 二 | 新劇同志会与春柳派的芸術風格 | |||
| 第三節 | 春陽社 | |||
| 一 | 春陽社的建立与活動 | |||
| 二 | 進化団的活動及其芸術風格 | |||
| 三 | 早期話劇在全国的伝播 | |||
| 第四節 | 文明新戯的畸形繁栄和没落 | |||
| 一 | 所謂“甲寅中興” | |||
| 二 | 文明戯的没落 | |||
| 三 | 堅持進歩伝統的学生演劇 | |||
| 第二章 | 五四新文化運動与現代話劇的形成（1917一1927） | |||
| 第一節 | 新文化運動対創建現代話劇的理論鼓吹 | |||
| 一 | “五四”新思潮与現代話劇意識的覚醒 | |||
| 二 | 《新青年》派関于戯劇改良的主張和影響 | |||
| 三 | 創建中国現代話劇的理論探討 | |||
| 第二節 | “愛美劇”（非職業戯劇）的提出及其実踐 | |||
| 一 | 《華倫夫人之職業》的演出与上海民衆戯劇社 | |||
| 二 | 北京的学生“愛美劇”与北京人芸劇専 | |||
| 三 | 上海的“愛美劇”運動与上海戯劇協社 | |||
| 第三節 | 北京芸専戯劇系和“国劇”運動 | |||
| 一 | 北京芸専戯劇系的建立 | |||
| 二 | “国劇”運動的理論与実質 | |||
| 第四節 | 現代話劇文学的開拓 | |||
| 一 | 話劇文学創作的活躍 | |||
| 二 | 現代話劇文学的奠基者 | |||
| 第三章 | 第二次国内革命戦争時期的話劇（1927-1937） | |||
| 第一節 | 大革命失敗後的話劇概況 | |||
| 一 | 南国社和南国芸術運動 | |||
| 二 | 北平、天津的話劇活動 | |||
| 三 | 广東戯劇研究所与广州的話劇活動 | |||
| 第二節 | 左翼戯劇運動時期的話劇 | |||
| 一 | 上海芸術劇社与中国左翼戯劇家聯盟的組成 | |||
| 二 | 劇聯在上海的活動 | |||
| 三 | 劇聯在全国的地方組織 | |||
| 四 | 北方的話劇活動 | |||
| 第三節 | 国防戯劇運動時期。的話劇 | |||
| 一 | 国防劇作及其演出 | |||
| 二 | 大劇場演出与劇団的職業化 | |||
| 第四節 | 蘇区的“紅色戯劇” | |||
| 一 | 革命根据地“紅色戯劇”的興起 | |||
| 二 | 群衆性“紅色戯劇”的蓬勃発展 | |||
| 三 | 専業化劇団的建立和影響 | |||
| 四 | “紅色戯劇”創作的繁栄 | |||
| 五 | 在長征和遊撃戦争中“紅色戯劇”継続戦斗 | |||
| 第四章 | 抗日戦争与解放戦争時期国民党統治区的話劇（1937-1949） | |||
| 第一節 | 抗戦前期的話劇運動 | |||
| 一 | 救亡戯劇運動的蓬勃興起 | |||
| 二 | 上海救亡演劇隊的成立与活動 | |||
| 三 | 戯劇界抗日民族統一戦線的建立 | |||
| 四 | “第三庁”的成立及抗敵演劇隊前期的活動 | |||
| 五 | 抗戦戯劇運動的深入発展 | |||
| 第二節 | 以重慶為中心的話劇運動 | |||
| 一 | 中華劇芸社的組建与歴史劇創作 | |||
| 二 | 重慶“霧季公演”与中国芸術劇社的成立 | |||
| 三 | 大後方戯劇理論的建設 | |||
| 四 | 大後方的話劇教育 | |||
| 第三節 | 西南地区的話劇運動和演劇隊的整編 | |||
| 一 | 抗敵演劇隊的整編与抗戦後期的活動 | |||
| 二 | 以桂林為中心的西南戯劇運動 | |||
| 三 | 西南第一届戯劇展覧会 | |||
| 第四節 | “孤島”劇運及上海淪陷後的演劇活動 | |||
| 一 | 上海劇芸社和其他職業劇団的活動 | |||
| 二 | “孤島”時期的業余演劇 | |||
| 三 | 上海淪陷後的職業演劇活動 | |||
| 第五節 | 淪陷区的話劇 | |||
| 一 | 北平、天津的話劇活動 | |||
| 二 | 武漢的話劇活動 | |||
| 第六節 | 解放戦争時期国統区的話劇運動 | |||
| 一 | 劇運中心的東移与職業演劇的低潮 | |||
| 二 | 堅持話劇陣地的演劇隊 | |||
| 三 | 蓬勃開展的学生演劇 | |||
| 第五章 | 抗日戦争与解放戦争時期根据地解放区的話劇（1937-1949） | |||
| 第一節 | 延安和陜甘寧辺区的話劇運動 | |||
| 一 | 陜甘蘇区時期的話劇運動 | |||
| 二 | 魯迅芸術学院和辺区前期的話劇活動 | |||
| 三 | 演出中外名劇的熱潮 | |||
| 四 | 延安文芸座談会和話劇的民族化、大衆化 | |||
| 第二節 | 八路軍和華北地区根据地的話劇運動 | |||
| 一 | 華北根据地話劇運動的開創 | |||
| 二 | 反“掃蕩”斗争中的演出活動 | |||
| 三 | 人民戯劇的碩果 | |||
| 四 | 規模空前的群衆話劇運動 | |||
| 第三節 | 新四軍和華中 | |||
| 一 | 皖南事変前新四軍与華中根据地戯劇運動的開創 | |||
| 二 | 皖南事変後新四軍与華中根据地戯劇運動的発展 | |||
| 三 | 華南根据地的演劇活動 | |||
| 第四節 | 解放戦争時期解放区的話劇 | |||
| 一 | 解放区演劇団体大流動的格局 | |||
| 二 | 解放戦争時期的新話劇 | |||
| 第六章 | 社会主義時期的話劇（1949-1966） | |||
| 第一節 | 新中国成立初期話劇的開拓与收獲 | |||
| 一 | 全国第一次文代会掲開社会主義戯劇的新篇章 | |||
| 二 | 反映新生活的新劇目 | |||
| 三 | 発展話劇事業的政策与措施 | |||
| 四 | 中外名劇的演出与舞台芸術的提高 | |||
| 五 | 学習斯坦尼斯拉夫斯基演劇体系的高潮 | |||
| 六 | 第一届全国話劇会演的收獲 | |||
| 第二節 | “双百”方針指引下話劇走向繁栄 | |||
| 一 | 話劇創作的新突破 | |||
| 二 | “話劇民族化”探索的深人 | |||
| 三 | “左”傾思潮影響下的話劇創作 | |||
| 四 | 新中国成立十周年献礼劇目的豊收 | |||
| 五 | 儿童話劇芸術的発展 | |||
| 六 | 少数民族話劇芸術的創建 | |||
| 第三節 | 在曲折斗争中迂回前進的話劇 | |||
| 一 | 反右傾運動与文芸政策的調整 | |||
| 二 | 話劇院（団）建設的成績与経験 | |||
| 三 | 戯劇理論的探討与争鳴 | |||
| 四 | 調整文芸政策下話劇的一度繁盛 | |||
| 五 | 戯劇戦線的曲折斗争 | |||
| 六 | 戯劇界提前進入劫難期 | |||
| 附録 | ||||
| 一 | 民衆戯劇社宣言曁簡章 | |||
| 二 | 南国社簡章 | |||
| 三 | 中国左翼戯劇家聯盟最近行動綱領 | |||
| 四 | 中華全国戯劇界抗敵協会成立宣言 | |||
| 五 | 魯迅芸術学院創立縁起 | |||
| 後記 | ||||