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経典古筝作品分析与演奏深解
徐旭 中国物資 2022年7月 p312/16開/平装 ISBN: 9787504773708 |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 戯曲音楽元素在秦筝作品中的運用-以《新番羅江怨》為例 | |||
| 一 | 《新番羅江怨》溯源 | |||
| 二 | 《新番羅江怨》作品分析 | |||
| 三 | 地方戯曲元素在古筝演奏中的応用 | |||
| 四 | 演奏技巧 | |||
| 附録一 | 新番羅江怨 | |||
| 第二章 | 少数民族音楽素材在筝曲中的演化-以《西部主題暢想曲》為例 | |||
| 一 | 《西部主題暢想曲》作品簡介 | |||
| 二 | 《西部主題暢想曲》作品分析 | |||
| 三 | 少数民族音楽風格在筝楽作品中的演化 | |||
| 四 | 《西部主題暢想曲》演奏技巧的発展 | |||
| 附録二 | 西部主題暢想曲 | |||
| 第三章 | 辺陲風情-西南少数民族筝曲《黔中賦》 | |||
| 一 | 《黔中賦》的創作背景 | |||
| 二 | 《黔中賦》音楽創作風格 | |||
| 三 | 《黔中賦》演奏技術処理 | |||
| 附録三 | 黔中賦 | |||
| 第四章 | 气之魄，技之韻-筝曲《如是》气韻解析 | |||
| 一 | 《如是》的創作背景 | |||
| 二 | 《如是》作品分析 | |||
| 三 | “气之魄”-“气”在古筝表演中的体現 | |||
| 四 | “技之韻”-“韻”在古筝彈奏中的運用 | |||
| 附録四 | 如是 | |||
| 第五章 | 音楽意象在筝楽作品中的呈現与表達-以《嬋歌》為例 | |||
| 一 | 筝曲《嬋歌》的創作背景 | |||
| 二 | 《嬋歌》的音楽形態分析 | |||
| 三 | 《嬋歌》的曲体結構 | |||
| 四 | 寓“意”之“象” | |||
| 五 | 《嬋歌》的演奏表現分析 | |||
| 附録五 | 嬋歌 | |||
| 第六章 | 泉韻生境-《林泉》中的“筝琴合一” | |||
| 一 | 中国現代筝曲《林泉》的創作背景 | |||
| 二 | 現代筝楽作品《林泉》的創作特征 | |||
| 三 | 音色塑造芸術形象 | |||
| 四 | 音響呈現審美意境 | |||
| 附録六 | 林泉 | |||
| 第七章 | 暁生寂景，霧隠含情-筝楽作品《暁霧》的演奏美学分析 | |||
| 一 | 王中山及其代表作品 | |||
| 二 | 《暁霧》筝楽作品分析 | |||
| 三 | 筝曲《暁霧》音楽創作特点 | |||
| 四 | 筝曲《暁霧》中演奏美学的運用 | |||
| 附録七 | 暁霧 | |||
| 第八章 | 中流西匯，筝琴共融-以《蒼歌引》為例 | |||
| 一 | 古筝協奏曲《蒼歌引》創作背景 | |||
| 二 | 《蒼歌引》音楽分析 | |||
| 三 | 創作特点-中流西匯 | |||
| 四 | 演奏表現-筝琴共融 | |||
| 附録八 | 蒼歌引 | |||
| 第九章 | 泊在唐詩宋詞里的古筝-以《箜篌引》為例 | |||
| 一 | 《箜篌引》的創作背景 | |||
| 二 | 《箜篌引》音楽本体分析 | |||
| 三 | 《箜篌引》中筝楽与詩詞的相融結合 | |||
| 四 | 中国筝楽中古典詩詞的体現 | |||
| 附録九 | 箜篌引 | |||
| 第十章 | 筆洒声動-《墨客》中的“文气”深解 | |||
| 一 | 方岽清作品簡介 | |||
| 二 | 《墨客》的創作背景及曲式結構 | |||
| 三 | 《墨客》作品分析 | |||
| 四 | 《墨客》的文化思想内涵 | |||
| 五 | 古筝彈奏演繹書法創作 | |||
| 附録十 | 墨客 | |||