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邁入現代的門檻：五四新劇-中国芸術学文庫.博導文叢
宋宝珍 中国文聯 2016年8月 p// ISBN751901858X |
| 目録 | ||||
| 第一編 | 思想論争与新劇観念的生成 | |||
| 一章 | 《新青年》与新旧劇論争 | |||
| 一節 | 中西戯劇文化的碰撞 | |||
| 二節 | 新旧観念的交鋒 | |||
| 三節 | 戯劇的進化与改良 | |||
| 四節 | 論争的反思与啓示 | |||
| 二章 | 胡適与“易卜生主義” | |||
| 一節 | 進化論与新戯劇 | |||
| 二節 | 戯劇観念的歴史反思 | |||
| 三節 | 写実主義戯劇的倡導 | |||
| 三章 | “愛美的戯劇” | |||
| 一節 | 汪優遊与《華倫夫人之職業》 | |||
| 二節 | “《晶報》評劇事件” | |||
| 三節 | 民衆戯劇社与愛美的戯劇 | |||
| 四節 | 蒲伯英、陳大悲与人芸劇専 | |||
| 五節 | 北京芸専-北平大学戯劇系始末 | |||
| 四章 | 余上沅与国劇運動 | |||
| 一節 | “国劇”観念的形成 | |||
| 二節 | “問題劇”的反思与矯正 | |||
| 三節 | 文学性与劇場性並重 | |||
| 四節 | 吸納民族芸術精華 | |||
| 五章 | 向培良的戯劇批評 | |||
| 一節 | 独特个性和尖鋭批評 | |||
| 二節 | 注重戯劇的内在精神 | |||
| 三節 | 戯劇有机整体論 | |||
| 第二編 | 開放的文化視域与五四新劇 | |||
| 一章 | 五四新劇与外来影響 | |||
| 一節 | “世界文化”観念的出現 | |||
| 二節 | 外国戯劇的翻訳与介紹 | |||
| 三節 | 三大戯劇思潮匯流並人 | |||
| 二章 | 中国現実主義戯劇的雛形 | |||
| 一節 | “易卜生主義”的精神滲透 | |||
| 二節 | 《玩偶之家》的巨大影響 | |||
| 三節 | “真実観”与戯劇美学 | |||
| 三章 | 浪漫主義戯劇的興起 | |||
| 一節 | “霊”的覚醒 | |||
| 二節 | 抒情性与悲劇性 | |||
| 三節 | 浪漫主義与戯劇文学 | |||
| 四章 | 新浪漫主義及其戯劇影響 | |||
| 一節 | “霊肉冲突”和“美与愛” | |||
| 二節 | 哲学意識的強化 | |||
| 三節 | 情緒与心理表現 | |||
| 五章 | 宋春舫与西方現代劇場介紹 | |||
| 一節 | 現代戯劇思潮的伝輸 | |||
| 二節 | 劇場新運動的倡導 | |||
| 三節 | 探索現代戯劇的進路 | |||
| 第三編 | 五四新劇的文学性与劇場性 | |||
| 一章 | 現実観照与人文情懐 | |||
| 一節 | 《終身大事》及其影響 | |||
| 二節 | 欧陽予倩的劇作 | |||
| 三節 | 現実主義戯劇的興起 | |||
| 四節 | 《新月》派的戯劇創作 | |||
| 二章 | 田漢与南国社的戯劇活動 | |||
| 一節 | 南国社的興起 | |||
| 二節 | 南国社的芸術追求 | |||
| 三節 | 探求人性的和諧 | |||
| 四節 | 謳歌生命的“愛”与“美” | |||
| 三章 | 歴史劇：穿越的視角 | |||
| 一節 | 郭沫若的浪漫史劇 | |||
| 二節 | 顧一樵的英雄史劇 | |||
| 四章 | 喜劇観念与喜劇創作 | |||
| 一節 | 丁西林的通俗喜劇 | |||
| 二節 | 熊仏西的趣味喜劇 | |||
| 三節 | 宋春舫、王文顯等的幽黙喜劇 | |||
| 五章 | 張彭春、南開新劇団与劇場理念 | |||
| 一節 | 在美国的戯劇創作 | |||
| 二節 | 張彭春与南開新劇団 | |||
| 三節 | “中国頂好的新劇団” | |||
| 四節 | 追求芸術的融通 | |||
| 六章 | 洪深、戯劇協社与導演制建立 | |||
| 一節 | 早期戯劇経歴 | |||
| 二節 | 現代導演制確立 | |||
| 三節 | 《少奶奶的扇子》的成功 | |||
| 四節 | 洪深対早期電影的貢献 | |||
| 第四編 | 五四新劇的審美現代性 | |||
| 一章 | 現代性与中国戯劇 | |||
| 一節 | 現実思考与歴史視角 | |||
| 二節 | 現代性与中国意識 | |||
| 三節 | 現代人的困惑与焦慮 | |||
| 二章 | 遭遇審美現代性：文化選択与精神契合 | |||
| 一節 | 審美現代性的思想資源 | |||
| 二節 | 現代主義戯劇的伝播 | |||
| 三節 | 中国現代主義戯劇的歴史命運 | |||
| 四節 | 審美現代性的民族特色 | |||
| 三章 | 頽廃：田漢早期戯劇的審美現代性 | |||
| 一節 | 対頽廃美学的発現和詮釈 | |||
| 二節 | 田漢式的頽廃的現代内涵 | |||
| 三節 | 頽廃-霊与肉冲突的芸術昇華 | |||
| 四節 | 頽廃的美学意義 | |||
| 四章 | 女性戯劇：在愛与死的焦灼中奔突 | |||
| 一節 | 女性悲劇与現代意識 | |||
| 二節 | 出走情結：反抗庸常，背離伝統 | |||
| 三節 | 至上的愛与幻滅的悲哀 | |||
| 四節 | 决死的心声中的現代意味 | |||
| 五章 | 神秘：生命焦慮的征象 | |||
| 一節 | 与西方神秘戯劇的精神黙契 | |||
| 二節 | 生命的焦慮和生命的哲学 | |||
| 三節 | 神秘与象征的現代意韻 | |||
| 四節 | 中国神秘戯劇的芸術特征 | |||
| 六章 | 中国現代主義戯劇的転型 | |||
| 一節 | 歴史境遇中式微的必然性 | |||
| 二節 | 中国現代主義戯劇審美視角的変化 | |||
| 三節 | 中西現代主義戯劇的審美差異 | |||