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中国芸術研究院教育成果論文集-電影電視芸術学巻（全2册）
韓子勇 呂品田 劉万鳴 湖北美術 2020年4月 p/8開/平装 ISBN: 9787571200985 |
| 目録 | ||||
| 一 | 教師篇 | |||
| 一 | 関于影片《劉三姐》討論的雑感 | |||
| 二 | 中国電影的起源与発展-《中国影片大典》前言 | |||
| 三 | 対現代電影美学思潮的几種看法 | |||
| 四 | 愛森斯坦蒙太奇美学管窺 | |||
| 五 | 技嫻芸湛相得為文-論呉印成的芸術道路及其電影攝影 | |||
| 六 | 蘇聯戦争題材電影創作的成就 | |||
| 七 | 電影批評：在反思中前行-中国電影批評30年的演進与嬗変 | |||
| 八 | 中国電影的帝国大厦-当今中国電影管窺 | |||
| 九 | 影像芸術通論-従影視的三重結構看影視芸術融合 | |||
| 十 | 対一个文芸創作政策性口号的思考-“観賞性”辨析 | |||
| 十一 | 銀幕上的社会危机-蘇/俄転型期的青年電影創作 | |||
| 十二 | 紀録片《西湖》《南宋》《中国村落》和民族文化的国際伝播 | |||
| 十三 | 建構芸術批評的文化標准 | |||
| 十四 | 電影的跨界研究与方法論取向 | |||
| 十五 | 政治、文化的撞撃：30年代電影的多重面貌 | |||
| 十六 | 光明影院：无障碍視听伝播的研究与実踐 | |||
| 十七 | 自来電影出青壮 | |||
| 十八 | 有関中国電影通史研究的几个問題 | |||
| 十九 | 一代人的愛与怕-阮玲玉：黙片史上的天才演員 | |||
| 二十 | 関乎人文 化成天下-改革開放40年的中国電影 | |||
| 二十一 | 无声的存在-電影史文献集《中国无声電影》前言 | |||
| 二十二 | 影像叙事与中国新世紀電影改編-中国新世紀電影名著改編的後現代解読 | |||
| 二十三 | 全球化与中国電影反向性策略 | |||
| 二十四 | 移植与重構：美国瘋癲喜劇与戦後中国浪漫喜劇片 | |||
| 二十五 | 従“宣伝品”、“作品”到“産品”-中国電視50年節目創新的三个発展階段 | |||
| 二十六 | 編写《中国攝影史》：歴史与当下的反思 | |||
| 二十七 | “八一”戦争電影的悲劇審美特性 | |||
| 二十八 | 存在与現実：当下中国電影創作中的現実主義策略 | |||
| 二十九 | 空間、身体与存在：当代科幻電影叙事的文本建構邏輯 | |||
| 三十 | 東方学視野中的中国照片-従拍攝中国的西方攝影家看攝影中的東方学問題 | |||
| 三十一 | 従華語圈到全球化-四十年来中国内地与境外電影合拍的流変及影響 | |||
| 三十二 | 関于内地/香港早期電影几个問題的再分析 | |||
| 三十三 | 視覚文化転向：泛娯楽影像生産合流 | |||
| 三十四 | 記録苦難-来自馬克馬爾巴夫家族的声音 | |||
| 三十五 | 融中西思維之長，創電影理論之新 | |||
| 三十六 | 《我不是葯神》：社会英雄類型片的中国経験 | |||
| 三十七 | 2016年美国電影商業美学実踐的観察与思考 | |||
| 三十八 | 歴史劇大討論述略及其対中国歴史電影発展的影響 | |||
| 三十九 | 国家認同、主体状態与社会反思-従近期囲産影視劇看中国崛起時代的文化経験 | |||
| 二 | 学生篇 | |||
| 一 | 喚醒与改変：和電影生活在同一時代是真正重要的事情-論改革開放40年中国電影演進及其文化邏輯 | |||
| 二 | 中国電影史研究的主体性、整体観与具体化 | |||
| 三 | 重審家庭倫理片：家的鏡像与情感重建 | |||
| 四 | 影像中的眷村：一个時代的記憶-台湾“眷村電影”的軌迹与特質 | |||
| 五 | 20世紀30年代中国電影対美国電影的態度 | |||
| 六 | 重訪20世紀20年代：中国早期電影民族認同問題再思考 | |||
| 七 | 紀録的悖論 | |||
| 八 | 香港電影的本土特色和歴史价値 | |||
| 九 | 城邦神話的電影空間想象及其文化再生産 | |||
| 十 | 伝統電影美学的現実延伸-数字化電影再思考 | |||
| 十一 | 電影的隠喩本質 | |||
| 十二 | 紙上光影：電影刊物与早期中国電影史書写 | |||
| 十三 | 早期滬外影業制片公司的地域表達和区域性特征研究 | |||
| 十四 | 《太平輪.彼岸》：无法承載歴史的温情主義書写 | |||
| 十五 | 新世紀以来二次元美学視野下遊戯改編電影的角色創造研究 | |||
| 十六 | 2015年韓国、日本、印度電影与産業策略分析 | |||
| 十七 | 20世紀30年代广東影人南下及其後続影響 | |||
| 十八 | 演進、建構与想象：制度変遷下的賀歳档之路 | |||
| 十九 | 電通公司経営策略-一次“吸引力電影”視角下的考察 | |||
| 二十 | 対生命哲学的探索与感知-鄭芬芬導演研究 | |||
| 二十一 | 影像濫觴与早期中国電影的発生-従戯曲電影説起 | |||
| 二十二 | “西遊”神話跨時代的改編語境透析 | |||
| 二十三 | 論謝晋電影 | |||
| 二十四 | 在時代和観衆之間尋找中国之路-従“新劇”的歴史定位説起 | |||
| 二十五 | 紀実性革命：抗戦時期中国電影的美学顯面与“復調效応” | |||
| 二十六 | 六代与第六代之後-中国当代新青年電影的精神図景 | |||
| 二十七 | 柔光鏡像：霍建起電影的視覚語言構成与叙事形態研究 | |||
| 二十八 | 浅談《中国国家形象宣伝片》的宏観視野与微観視点 | |||
| 二十九 | Electronic Sports-信息時代的産業化競技選択 | |||
| 三十 | 電影営銷的全民狂歓時代与院線、影院発展之路-以2014年的中国電影産業発展為例 | |||
| 三十一 | 中国第一部動画電影考源 | |||
| 三十二 | 従遊戯到銀幕的跨越-兼従玩家角度解読遊戯改編的電影 | |||
| 三十三 | 現実主義与“人文関懐”-論賈樟柯及其電影 | |||
| 三十四 | 医療紀録片《人間世》的倫理問題探討 | |||
| 三十五 | 个体.欲望.他者：波蘭斯基早期八部短片三題 | |||
| 三十六 | 布爾迪厄電視媒介理論中的“符号暴力”研究 | |||
| 三十七 | 愛国者還是“叛国者”？-評伝記電影《斯諾登》 | |||
| 三十八 | 簡論王麗萍家庭倫理劇《歳月如金》的叙事結構 | |||
| 三十九 | 2017年文学作品的電影改編綜述 | |||
| 四十 | 時間重構：電影叙事表意範式研究 | |||
| 四十一 | 電影《馬可.波羅》：一部35年前的合拍巨制 | |||
| 四十二 | 鏡像下的台湾社会与台湾人-楊雅喆導演作品分析 | |||