|
跨界的中国美術史
頼毓芝 浙江大学 2022年9月 p/16開/精装 ISBN: 9787308227407 |
| 目録 | ||||
| 導論 | 談“跨界”之必要 | |||
| 上編 | 什麼是異域 | |||
| 一 | 想象異域-伝陳居中《文姫帰漢図》研究 | |||
| 二 | 《明人画狻猊図》考 | |||
| 三 | “鋳造”疆域-聖彼得堡冬宮博物館蔵乾隆時期二匣回疆銭幣研究 | |||
| 四 | 再現辺疆-任伯年的辺塞画与19世紀末的上海城市生活 | |||
| 中編 | 跨界的媒介与新框架的出現 | |||
| 一 | 為什麼“偽物”重要-談蘇州片研究的几種可能性 | |||
| 二 | 消失的浙派与晩明的多重“古代” | |||
| 三 | “蘇州片”与清宮院体的成立 | |||
| 四 | 従康熙的算学到奥地利安布列斯堡收蔵的一些思考 | |||
| 五 | 清宮与广東外銷画風的交会-无名款《海東測景図册》初探 | |||
| 下編 | 選択与転換 | |||
| 一 | 従杜勒到清宮-以犀牛為中心的全球史観察 | |||
| 二 | 従“麒麟”到“悪那西約”-全球図像流動下的長頸鹿 | |||
| 三 | 由郎世寧《海西知時草軸》看清宮中的欧洲植物学网絡 | |||
| 四 | 知識、想象与交流-南懐仁《坤輿全図》之生物插絵研究 | |||
| 五 | 従仙山、瑞応到天堂-談郎世寧《海天旭日図》対蘇州片題材的転換 | |||
| 六 | 上海北斎-任伯年与上海的日本流行文化 | |||
| 論文出処 | ||||
| 図版目録 | ||||