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梅蘭芳与京劇的伝播：第五届京劇学国際学術研討会論文集(上下)
傅謹 文化芸術 2015年5月 p// ISBN7503959622 |
| 目録 | ||||
| 第一編 | 梅蘭芳及京劇芸術的世界影響 | |||
| 一 | 従《梅蘭霓裳》論梅派的“中和之美” | 梅葆玖 | ||
| 二 | 梅蘭芳在夏威夷:影響与伝播的分層 | |||
| ……（美）魏莉莎 馬妍 | ||||
| 三 | 斉如山和梅蘭芳之関系二三題 | 傅謹 | ||
| 四 | 梅蘭芳評論的開風气者-張豂子 | 趙山林 | ||
| 五 | 構建中西戯劇交流的橋梁-《梅蘭芳訪美京劇図譜》述評 | |||
| ……劉文峰 李玲 曹娟 | ||||
| 六 | 呼喚梅蘭芳的芸術精神 | 周伝家 | ||
| 七 | 梅蘭芳在《戯考》中的影子 | |||
| ……（美）陸大偉 | ||||
| 八 | 論上海評論界早期対梅蘭芳的評价 | 朱恒夫 | ||
| 九 | 梅氏綴玉軒所蔵劇本述 | 戴雲 | ||
| 十 | 従梅蘭芳劇目《玉堂春》談梅派的創意 | |||
| ……（中国台湾）遊素凰 | ||||
| 十一 | 20世紀20年代梅蘭芳訪日公演後京劇与日本戯劇的交流 | 李莉薇 | ||
| 十二 | 演“時装戯”与“移歩不換形”-略論梅蘭芳与知識精英関于戯曲改造之碰撞 | |||
| ……（新西蘭）孫玫 | ||||
| 十三 | 梅蘭芳訪蘇十年前蘇聯人怎様看待他 | |||
| ……陳世雄 訳介 | ||||
| 十四 | c Janne Risum 2013 | |||
| ……（丹麦）JANNE | ||||
| 十五 | 従原創到伝承-梅蘭芳編創《天女散花》“雲路”綢舞芸術的両岸伝承 ? | |||
| ……（中国台湾）劉慧芬 | ||||
| 十六 | 王（瑤卿）派芸術魅力及其対梅蘭芳的影響-以謝鋭青擅演劇目《珍珠烈火旗》《十三妹》《長坂坡》為例 | 馮海栄 | ||
| 十七 | 梅蘭芳与京劇表演“第二伝統”的確立 | 孫紅侠 | ||
| 十八 | 梅海拾貝-我対学、演、教梅派経典戯的一些体会 | 陸義萍 | ||
| 十九 | “生動性表演”：各種各様的誤解 | |||
| ……（法）馬愛蓮 | ||||
| 二十 | 梅蘭芳先生劇目創作的経験及其当代啓示 | 安志偉 | ||
| 二十一 | “梅派”芸術与“中和”之美 | 田志平 | ||
| 二十二 | 論《品梅記》及其周辺 | 李玲 | ||
| 二十三 | 梅蘭芳芸術師承考辨 | 張鋒 | ||
| 二十四 | 梅蘭芳的唱腔芸術 | 費玉平 | ||
| 二十五 | 従《貴妃酔酒》到《穆桂英挂帥》-対梅蘭芳芸術創作模式的管窺与思考 | 劉福民 | ||
| 二十六 | 論梅蘭芳的“象”-兼及梅蘭芳的意象主義 | 施旭昇 | ||
| 二十七 | 従弓法与指法談梅派京胡芸術 | |||
| ……（中国台湾）呉明生 | ||||
| 二十八 | 融通京劇和電影両種美学-従《生死恨》和《遊園驚夢》看梅蘭芳的戯曲電影探索 | |||
| ……王暁鑫 | ||||
| 二十九 | 上海民国時期六本“梅蘭芳伝”之評述 | 王婉如 | ||
| 三十 | 論梅蘭芳明星形象的建構 | 王永恩 | ||
| 三十一 | 梅蘭芳的理論自覚 | 張一帆 | ||
| 三十二 | 看我非我，化進化出-談梅蘭芳嵌套式多層人物的深度表演 | 池浚 | ||
| 三十三 | 精雕細琢的身段芸術，跨文化的身体語言，技術的身体表演-梅蘭芳舞台芸術的身体語言新解 | |||
| ……趙婷婷 | ||||
| 三十四 | 従《天女散花》看王瑤卿与梅蘭芳的花衫行当創新 | 于萍 | ||
| 三十五 | 1919年梅蘭芳訪日演出的“始”与“末”-古装新戯《天女散花》与大倉喜八郎 | |||
| ……（日）平林宣和 | ||||
| 三十六 | 梅蘭芳与知識分子結合与交流的戯劇学意義 | 朱俊玲 | ||
| 三十七 | 梅蘭芳：古典戯曲芸術進入現代的一个符号-論梅蘭芳芸術観念之形成 | 呉新苗 | ||
| 三十八 | 由《品梅記》看王国維与京都大学中国学学派-梅蘭芳首次訪日公演劇評簡析 | 袁英明 | ||
| 三十九 | 新排梅派劇目《韓玉娘》：筑基于伝統之上的現代意識力彰 | 張正貴 | ||
| 第二編 | 京劇的多元発展和現代伝播? | |||
| 一 | 戯曲導演的作用 | 安葵 | ||
| 二 | 従徽班進京到京劇形成-以朝鮮燕行使著録為中心 | 王政堯 | ||
| 三 | 従呉興国的作品看京劇与西方戯劇接触後的転変 | |||
| ……斉烨 | ||||
| 四 | 京劇節為什麼変成曇花節-致話劇編導的一封信 | 和保堂 | ||
| 五 | 戯曲音楽創作談要-優秀戯曲唱腔的五个標准 | 汪人元 | ||
| 六 | 北平市私立中国高級戯曲職業学校四位創办人及其対于京劇教育向現代転型的建樹 | 李如茹 | ||
| 七 | 体系継承戯改-我対京劇中一些問題的思考 | 常立勝 | ||
| 八 | 試析清末民初京滬京劇芸術的同異与交流-以譚鑫培、梅蘭芳為例 | |||
| ……李仲明 黄凰 | ||||
| 九 | 程派芸術与中国戯曲学院（校）的不解之縁 | 陳培仲 | ||
| 十 | 演員的話語権 | 金喜全 | ||
| 十一 | “伶隠”汪笑儂新考新論 | 谷曙光 | ||
| 十二 | 蘇州京劇梨園祖師廟史迹考察補正 | 邱国明 | ||
| 十三 | “燕行録”戯曲史料的学術价値初探 | 程芸 | ||
| 十四 | 羅瘿公京劇創作叙論 | 顔全毅 | ||
| 十五 | 時代顯影：戦後台湾京劇身分的多重転換（1945-1995） | |||
| ……（中国台湾）徐亜湘 | ||||
| 十六 | 双紅堂蔵清末民初京調折子禁戯研究-以《慶頂珠》《八蝋廟》《小上墳》為例 | 丁淑梅 | ||
| 十七 | 阿甲京劇改革的理論与実踐 | 李偉 | ||
| 十八 | 論戯曲教学方法 | 生媛媛 | ||
| 十九 | 京劇現代劇目需要“扮装芸術”-試談突破“話劇加唱”的悖論 | 張天翼 | ||
| 二十 | 中国当代戯曲現代戯的京劇因縁 | 李松 | ||
| 二十一 | 電影対京劇的伝播与影響 | 楊秀玲 | ||
| 二十二 | 京劇音韻学大有可為 | 于昕 | ||
| 二十三 | 京劇《四郎探母》詞語考訂三則 | 張在雲 | ||
| 二十四 | 解放思想与時倶進-浅談劉長瑜表演風格中的時代感 | 張艷紅 | ||
| 二十五 | 民国時期的“麒派文化” | |||
| ……（日）藤野真子 | ||||
| 二十六 | 探討京劇打撃楽訓練-以単皮鼓基本功為例 | |||
| ……（中国台湾）劉大鵬 | ||||
| 二十七 | 戯曲科班教育的興盛与転型発展 | 董昕 | ||
| 二十八 | 記1964年京劇現代戯観摩演出大会-演出情況調査 | 駱丹 | ||
| 二十九 | 新編京劇《李漁》的創作解読 | 鄒徳旺 | ||
| 三十 | 京劇鑼鼓的“語義” | 熊露霞 | ||
| 三十一 | 略談京劇堂号 | 邵紅 | ||
| 三十二 | 京劇的徳育浸潤 | |||
| ……梁建明 高瀟倩 | ||||
| 三十三 | 京劇老生“前三杰”流派芸術之淵源論略 | 王霊均 | ||
| 三十四 | 20世紀初期上海京劇的女性形象：侠女与妖女 | |||
| ……（中国台湾）林幸慧 | ||||
| 三十五 | 申曲与京劇的影響関系 | |||
| ……（日）三須祐介 | ||||
| 三十六 | 影像叙事中的乾旦与坤生-以電影《覇王別姫》《梅蘭芳》為例 | |||
| ……（中国台湾）沈恵如 | ||||
| 三十七 | 戯曲多劇種創作実踐与探索-以戯曲《董生与李氏》創作実踐為例 | 喬慧斌 | ||
| 三十八 | 1915年北京的坤劇与劇評家辻听花 | |||
| ……（日）田村容子 | ||||
| 三十九 | 京昆互補性芻議 | 王寧 | ||
| 四十 | 表演之外，伝統京劇劇本价値何在 | |||
| ……（中国台湾）王安祈 | ||||
| 四十一 | 布莱希特対戯曲“身体”的審美-梅蘭芳美学研究的西方視角之一 | 耿余 | ||
| 四十二 | 乱世英雄的“閙天宮”与“碰碑”：精神医学与観衆心理之探索 | |||
| ……（中国台湾）蔡振家 | ||||
| 四十三 | 馬連良与清末民初改良主義思潮 | 孫大楽 | ||
| 四十四 | 関于新中国成立後農村劇団的演出活動-以“文革”時期為中心 | |||
| ……（日）大野陽介 | ||||
| 第三編 | 京劇与中華美学精神 | |||
| 一 | 梅蘭芳与表意主義戯劇 | 冉常建 | ||
| 二 | 論京劇芸術片的美学精神 | |||
| ……劉婧 | ||||
| 三 | 我編撰京劇《覇王虞姫》的基礎 | |||
| ……（中国台湾）曾永義 | ||||
| 四 | 京劇表演：中華動作芸術之典範 | |||
| ……周大明 賈占生 | ||||
| 五 | 京劇的最高境界是詩-学習張庚“劇詩説”的読書筆記 | 張伯昭 | ||
| 六 | 高潔雅静：斉如山神話戯之文化闡釈 | 王萍 | ||
| 七 | 戯曲表演芸術的意象主義創作観 | 董徳光 | ||
| 八 | 沈重的歩履-論新時期戯曲文本的美学舛誤 | 張泓 | ||
| 九 | 尋覓舞台和荧幕的最佳契合点-京劇電影《李慧娘》的美学意蘊 | 陳建平 | ||
| 十 | 京劇丑角与西方小丑之比較 | 焦敬閣 | ||
| 十一 | “最有学問的年画”-民俗学視野中的戯曲年画 | 李祥林 | ||
| 十二 | 論京劇程式的恒定与霊動 | 劉作玉 | ||
| 十三 | 京劇旦行（青衣）声楽教学発声訓練法 | |||
| ……王婷 | ||||
| 第四編 | 全球化時代的京劇芸術 | |||
| 一 | 全球化時代京劇的文化整合-兼談国家京劇院近年来的芸術追求 | |||
| ……譚静波 宋洋 | ||||
| 二 | 全球在地化：文化流動与《背叛》 | |||
| ……（中国台湾）陳芳 | ||||
| 三 | 様板戯和京劇的現代化転型 | 周雅文 | ||
| 四 | 論“文化全球化”時代下京劇芸術核心价値的堅守 | 劉新陽 | ||
| 五 | “渉外戯曲講座”及“留学生戯曲教学”要略 | 閻駿 | ||
| 六 | 京劇的対外伝播与世界影響力 | 董単 | ||
| 七 | 談京劇表演的対外教学模式 | 張堯 | ||