清初“四王”[mo2]古研究-紫禁書系

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	清初“四王”[mo2]古研究-紫禁書系田芸珉故宮 2016年6月 p// ISBN7513408629



目録
引言
上篇	趨同与相異-“四王”山水画之特征論
	一	把守正脉：王時敏
		一	王時敏生平及其他
		二	王時敏把守正脉的画学観
		三	王時敏平淡自如的芸術特征
	二	博采玄微：王鑑
		一	王鑑生平及其他
		二	王鑑直追古賢的画学観
		三	王鑑元气霊通的芸術特征
	三	体備衆法：王[hui1]
		一	王[hui1]生平及其他
		二	王[hui1]集大成的画学観
		三	王[hui1]熔鋳南北的芸術特征
	四	不生不熟：王原祁
		一	王原祁生平及其他
		二	王原祁尊崇法度的画学観
		三	王原祁筆力沈厚的芸術特征
中篇	従摹古到変通-“四王”山水画的筆墨技法論
	一	形神逼肖-整体式摹彷
		一	王時敏、王原祁之摹彷黄公望
		二	王鑑、王[hui1]之摹彷巨然
		三	王[hui1]“不雑一家之筆”的摹彷
	二	皆有原本-局部式摹彷
		一	対宋元樹法的分解性摹彷
		二	対宋元丘壑的局部摹彷
	三	不拘成規-変通式摹彷
		一	兼采各家：対宋元筆墨的綜合変通
		二	融入己意：対宋元丘壑的解構与重組
下篇	集大成与開生面-“四王”“摹古”的内涵辨析
	一	以摹彷的途径集大成
		一	千岩万壑，別開生面的山水画構図
		二	“惟求宗旨，何論宋元”的山水画新精神
	二	以摹彷的方式整飭梳理技法
		一	出宋入元的筆墨取向
		二	推而至于別家的山水画筆法構成
		三	淡中取濃，以筆見墨的山水画五墨之法
	三	以摹彷的名義拓展推進
		一	取精用宏，浅絳設色-王時敏、王原祁取之有道的南北諸家之合
		二	熔鋳一炉，青緑設色-王鑑、王[hui1]集大成的南北諸家之道
結論	托古改制之蛻変-山水画筆墨技法的規範化与体系化
余論
附録	清初“四王”題彷各家山水作品一覧表