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文化転型与文学的世紀[shan4]変-浙江大学中国語言文学研究書系
呉秀明 中国社会科学 2022年12月 p/16開/ ISBN: 9787522706146 |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 一 | 問題与方法 | |||
| 一 | 当代文学研究応該与如何“及物” | |||
| 二 | 批評与史料如何互動 | |||
| 三 | 対20世紀以来中国文学与啓蒙関系的一種反思 | |||
| 四 | 新時期以来文学中非常態民間主体形象塑造 | |||
| 五 | “公衆之夢”与公共夢幻空間的建構 | |||
| 六 | 歴史題材小説的道徳抉択 | |||
| 七 | 冷戦、南来文人与現代中国文学 | |||
| 八 | 従歴史真実到現代消費的両度創造 | |||
| 九 | 論跨媒介叙事的版権冲突与調適 | |||
| 二 | 思潮与現象 | |||
| 一 | 新時期啓蒙叙事的師者形象衍変 | |||
| 二 | 従巴金及其信仰変化透視20世紀30年代的文学視界 | |||
| 三 | 小資産階級原罪意識的誕生、規訓与救贖 | |||
| 四 | 再論後期創造社与福本主義之関系 | |||
| 五 | 論後期創造社与魯迅対辛克莱文学宣伝論的接受 | |||
| 六 | “十七年”文学的矛盾性特征 | |||
| 七 | “十七年”歴史文学的价値重估 | |||
| 八 | 論電視劇審美的道徳化現象 | |||
| 九 | 印刷媒介数字化与文化伝遞模式的変遷 | |||
| 三 | 作家与作品 | |||
| 一 | 評格非《人面桃花》等三部曲中烏托邦叙事建構 | |||
| 二 | 胡適《上山》与魯迅《過客》対照記 | |||
| 三 | 論《辺城》 | |||
| 四 | 《湘行書簡》与《湘行散記》合論 | |||
| 五 | 作為“美食家”的汪曾祺 | |||
| 六 | 論賈平凹改革小説中的男女関系 | |||
| 七 | 朱天文的文学創作精神流変 | |||
| 八 | 跨界行旅与温瑞安武侠小説創作的関系 | |||
| 九 | 評近年来的歴史小説創作 | |||
| 十 | “人的文学”理論基点与民国文論体系構架 | |||
| 四 | 作家与作品（浙籍） | |||
| 一 | 魯迅与中国文化的現代転型 | |||
| 二 | 論魯迅在日本期間対尼采的接受与思想変化 | |||
| 三 | 論魯迅対海派文化的批判 | |||
| 四 | 魯迅与新時期文化小説 | |||
| 五 | 現代文学史中的魯迅形象 | |||
| 六 | 魯迅啓蒙意識中的視覚性 | |||
| 七 | 魯迅筆下日本形象之鏡観 | |||
| 八 | 魯迅与早期“左聯”関系考論 | |||
| 九 | 茅盾与革命文学派的“現実”観之争 | |||
| 十 | 柔石小説：革命時代的啓蒙 | |||
| 十一 | 江南文化与中国現代抒情文学 | |||
| 十二 | “浙東学派”思想与精神対中国新文学発生的影響 | |||
| 五 | 影視与文学 | |||
| 一 | 論夏衍30年代的電影文学創作 | |||
| 二 | 女性与現代海派電影中的性別叙事 | |||
| 三 | 論中国電視劇的文学化生存 | |||
| 四 | 電視劇芸術本体論 | |||
| 五 | 論電視劇叙事之精神 | |||
| 六 | 中国電視劇50年審美形態之嬗変 | |||
| 七 | 2015年歴史題材電視劇述評 | |||
| 八 | 視覚文化観照下的周星馳“无厘頭”電影 | |||
| 九 | 冷戦時期的星港両地電影及其互動 | |||
| 六 | 出版与文化 | |||
| 一 | 社群效応与図書出版産業新態 | |||
| 二 | 数字出版贏利模式研究 | |||
| 三 | 出版社数字内容管理平台的構架与実施 | |||
| 四 | 数字出版人才培育的多維探討 | |||
| 五 | 数字閲読産業版権秩序的構建 | |||
| 六 | 論融合趨勢下的出版法制建設 | |||
| 七 | 創意産業発展中的版権困境及解决路径 | |||
| 八 | 語言、閲読与出版変遷 | |||
| 九 | 上海《晨報》副刊《毎日電影》的公共領域分析 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||