|
語詞中的歴史与風景：中国新詩的基本問題
張桃洲 中国青年 2024年8月 p// ISBN: 9787515370217 |
| 目録 | ||||
| 導論 | 新詩話語的歴史内涵与理論資源 | |||
| 上篇 | 話語的新詩観 | |||
| 下篇 | 現代詩学的基本問題 | |||
| 第一章 | “滬杭道上”-中国新詩的視角転換 | |||
| 一 | 詩人的観看：視点和感受力 | |||
| 二 | 震驚体験与“透視”能力 | |||
| 三 | “向内転”与写物方式的遷移 | |||
| 四 | 詩歌中的“慢”：対速度的抑制 | |||
| 第二章 | “漢英之間”-跨語際的詩意迻訳及其回響 | |||
| 一 | “翻訳腔”：直訳与異質性 | |||
| 二 | 新詩遭遇語言欧化的辯難 | |||
| 三 | 句法、語感和現代意識 | |||
| 四 | 訳詩的文化政治与新詩自我建構 | |||
| 第三章 | 或隠或顯的投影-早期新詩中的宗教印痕 | |||
| 一 | 作為新詩文化資源的宗教 | |||
| 二 | 个体“積習”与書写“本色化” | |||
| 三 | 情理冲突与主題路向的選択 | |||
| 四 | 別様的抒情質素和語式 | |||
| 第四章 | 粲然的普羅米修斯之火-漫議新詩的政治維度 | |||
| 一 | 初期新詩的政治意識与革命詩歌的幽婉情調 | |||
| 二 | 形式与時代的張力：現代主義的政治内蘊 | |||
| 三 | 政治抒情詩的参差和叛逆詩学的政治特征 | |||
| 四 | 底層写作：詩歌重返現実的政治性限度与可能 | |||
| 附章 | 重構新詩研究的政治学視野-王東東《1940年代的詩歌与民主》序 | |||
| 第五章 | 誰的“地下詩歌”？-潜在写作的内在局限 | |||
| 一 | 文学史概念：“潜在写作” | |||
| 二 | 写作空間分類学与“対抗”的神話 | |||
| 三 | “地下詩歌”中的个性与共性 | |||
| 四 | 対差異、繁復的重新探詢 | |||
| 第六章 | 軽盈与澀重-新詩的身体叙写 | |||
| 一 | 身体的現代発現及其話語場景 | |||
| 二 | “肉感”、脆弱性和残缺自我 | |||
| 三 | “鏡式”景観与他者的目光 | |||
| 四 | “用身体写作”：性別突囲与重構 | |||
| 五 | 疾病的隠喩与語詞風格学 | |||
| 第七章 | 詩人的“手芸”-一个当代詩学観念的譜系 | |||
| 一 | 従“手芸”到“手芸” | |||
| 二 | “手芸”：形式意識及其辯難 | |||
| 三 | “手芸”：詩人作為工匠的自我認知 | |||
| 四 | “手芸”：建立技芸的詩性拯救維度 | |||
| 五 | 技術時代的詩歌処境及反思 | |||
| 第八章 | 黒暗中的肖邦-如何通過詩歌透視時代？ | |||
| 一 | 詩歌面対時代“召喚” | |||
| 二 | “上楼”与“下楼”的処境 | |||
| 三 | “重”与“軽”之辨 | |||
| 四 | “橋”標示的位置：重啓旅程 | |||
| 第九章 | 重畳或背離的鏡像-理論倡議、叙述与新詩的形塑 | |||
| 一 | 理論倡議的效応 | |||
| 二 | 写作実踐対理論的偏移 | |||
| 三 | 錯位：在歴史与叙述之間 | |||
| 四 | 詩歌史的可能功用 | |||
| 第十章 | 在“解詩学”的視域下-新詩的閲読問題 | |||
| 一 | “不懂”迷霧与“現代解詩学”重建 | |||
| 二 | 為“晦澀”辯護：詩的“邏輯” | |||
| 三 | “解詩”的主体性与細読的限度 | |||
| 四 | 新読者的誕生：通往開放的新詩閲読 | |||
| 附章 | 如何読一首現代詩？-以朱湘《雨景》分析為例 | |||
| 第十一章 | 規訓、互動与審美-新詩教育的困境及可能 | |||
| 一 | 従教材篇目的争議談起 | |||
| 二 | 規訓的悖論：教学与文体的齟齬 | |||
| 三 | 互動：新詩教育的路径与价値 | |||
| 四 | 詩教的現代美育内涵及指向 | |||
| 後記 | ||||