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中国戯七講
北京大学 2023年6月 p/16開/平装 ISBN: 9787301339916 |
| 目録 | ||||
| 第一講 | 作為“非遺”的中国戯 | |||
| 一 | 在“現代”找尋“伝統”？ | |||
| 第二講 | 在過去那个年代，“活在戯中”的人 | |||
| 一 | 従陸小曼説起 | |||
| 二 | 不識字，能懂昆曲？ | |||
| 三 | 他們不是“観衆”，是参与者 | |||
| 四 | 芸術創作：人被圧抑的本能 | |||
| 五 | “中”“西”雑処、“新”“旧”交織的時代 | |||
| 六 | 中国好戯之一-《浣紗記.寄子》 | |||
| 第三講 | 戯，何以“中国”？ | |||
| 一 | 中国戯的特質：与受外部影響的戯劇比較 | |||
| 二 | 戯台子 | |||
| 三 | 興発感動 | |||
| 四 | 互動 | |||
| 五 | 中国好戯之二-《荊釵記.上路》《西廂記.遊殿》 | |||
| 六 | 中国好戯之三-《打漁殺家》 | |||
| 第四講 | 中国戯的質態：従可欣賞的技芸看 | |||
| 一 | 上下場与結構 | |||
| 二 | 分行当的角色安排 | |||
| 三 | 中国好戯之四-《掃松.下書》《斬経堂》《徐策跑城》 | |||
| 四 | 中国好戯之五-《飛虎山》《監酒令》《叫関》《小顯》 | |||
| 五 | 唱念一体，做打同理 | |||
| 六 | “誰”在“説”？“説”什麼？ | |||
| 七 | 声腔，与“諸腔同台” | |||
| 八 | “念”与“做”，及“打” | |||
| 九 | 中国好戯之六-《長生殿.哭像》 | |||
| 十 | 中国好戯之七-《長生殿.彈詞》 | |||
| 十一 | 板鼓統率下的文武場 | |||
| 十二 | 行頭，戯箱，以及切末 | |||
| 十三 | 中国好戯之八-《審頭刺湯》 | |||
| 第五講 | 中国戯：表達，及伝承了什麼 | |||
| 一 | 戯，表達了什麼？通過娯楽，又伝承了什麼？ | |||
| 二 | 中国好戯之九-《牡丹亭.尋夢》《洛神》 | |||
| 三 | 中国好戯之十-《単刀会.刀会》 | |||
| 四 | 中国好戯之十一-《青梅煮酒論英雄》《横槊賦詩》 | |||
| 五 | 中国好戯之十二-《覇王別姫》 | |||
| 六 | 中国好戯之十三-《掃秦》 | |||
| 第六講 | 従“社会”角度看与“戯”相関的“人” | |||
| 一 | 一个可以由戯聯結的社会 | |||
| 二 | 戯的社会史 | |||
| 三 | 梨園行 | |||
| 四 | 中国好戯之十四-《嫁妹》 | |||
| 五 | 中国好戯之十五-《小上墳》《小放牛》 | |||
| 六 | 基本功、開蒙戯，以及打炮戯和新戯 | |||
| 七 | “活着”的京昆 | |||
| 八 | 禁戯 | |||
| 九 | 中国好戯之十六-《四郎探母》 | |||
| 十 | 梅蘭芳、程硯秋、周信芳，及其他 | |||
| 十一 | 宅院-一種生存方式 | |||
| 第七講 | 放在大歴史中去看 | |||
| 一 | 昆劇的歴史踪迹 | |||
| 二 | 中国好戯之十七-《山門》 | |||
| 三 | 京劇的歴史踪迹 | |||
| 四 | 中国好戯之十八-《長坂坡》《鳳還巣》 | |||
| 五 | 京、昆面臨的共同問題 | |||
| 六 | 回顧京、昆好戯 | |||
| 七 | 什麼是伝統？ | |||
| 余論 | ||||
| 附録：京劇《辛弃疾》（又名《鉄騎渡江》） | ||||